中新網(wǎng)四川新聞5月23日電(梁文春)人民文學(xué)獎(jiǎng)得主、全國(guó)讀者最喜歡小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者羅偉章22日攜長(zhǎng)篇新作《誰(shuí)在敲門(mén)》(廣西師范大學(xué)出版社2021年4月出版)，與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、四川省作協(xié)主席阿來(lái)及《當(dāng)代文壇》主編楊青，在成都舉行新書(shū)沙龍活動(dòng)，共同給讀者帶來(lái)一場(chǎng)關(guān)于“時(shí)代與人”的文學(xué)盛宴。

　　在阿來(lái)的印象中，羅偉章是四川中年作家中做了最持久寫(xiě)作努力的作家，他一直在不斷突破自己的邊界。在早期“底層寫(xiě)作”的潮流興起的時(shí)候，羅偉章就被套上了“底層寫(xiě)作”的標(biāo)簽，這種標(biāo)簽有時(shí)候是對(duì)作家影響力的肯定，但發(fā)展到某種程度，又是對(duì)作家的一種拘束�！耙粋�(gè)真正有活力的作家，會(huì)不斷地突破自己寫(xiě)作的邊界，題材的邊界會(huì)突破�！�

　　楊青表示，羅偉章在《誰(shuí)在敲門(mén)》中的敘事以及所選擇的視角讓讀者的閱讀必須慢下來(lái)，文字之間的‘縫合’非常綿密�！拔艺J(rèn)為他好像沒(méi)有成為讀者導(dǎo)師的企圖，也不想成為什么現(xiàn)實(shí)客觀的再現(xiàn)。他只是一個(gè)陳述者，就像我們讀者本身一樣�！边@種被稱為零度寫(xiě)作的書(shū)寫(xiě)模式，在詩(shī)歌中比較常見(jiàn)，在當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)中非常罕見(jiàn)，楊青非常好奇為什么羅偉章選擇如此有局限性的視角敘事。

　　“我覺(jué)得每一部小說(shuō)有每一部小說(shuō)的氣質(zhì)，這個(gè)氣質(zhì)可能與題材有關(guān)，也與寫(xiě)作者自己當(dāng)時(shí)的心境有關(guān)，作者的心境鑄就一個(gè)小說(shuō)的特別氣質(zhì)�！绷_偉章認(rèn)為他在創(chuàng)作中并不會(huì)刻意煽情或考慮迎合讀者的閱讀期待，“我就是想寫(xiě)下這種天地當(dāng)中，那種‘人的日常的’，但是又在時(shí)代洪流當(dāng)中的這些人的命運(yùn)。并沒(méi)有刻意去感動(dòng)讀者或影響讀者�！�

　　楊青認(rèn)為在《誰(shuí)在敲門(mén)》當(dāng)中，能感受到作者似乎在這個(gè)作品里面已經(jīng)消失，“我們看不見(jiàn)作者的取向，也沒(méi)有任何道德的審判，但是卻帶給我們非常深刻的感受。它是一部讀者深刻參與的作品�！�

　　阿來(lái)分析了法國(guó)作家米歇爾·布托爾以及羅伯·格利耶在零度寫(xiě)作上的實(shí)踐與嘗試，“過(guò)分的情感參與，影響到文學(xué)對(duì)于我們書(shū)寫(xiě)對(duì)象的客觀表達(dá)。在客觀表達(dá)的同時(shí)，我們其實(shí)又希望通過(guò)這些對(duì)象的關(guān)系，洞見(jiàn)社會(huì)比較本質(zhì)性的東西。”

　　“我們見(jiàn)證了羅偉章長(zhǎng)篇小說(shuō)的井噴，對(duì)時(shí)代的處理永遠(yuǎn)是擺在作家面前的一道難題，可以說(shuō)對(duì)時(shí)代的態(tài)度和處理模式是檢驗(yàn)作家最有力的方式，《誰(shuí)在敲門(mén)》讓讀者看見(jiàn)個(gè)人命運(yùn)的同時(shí)，更窺見(jiàn)時(shí)代的形貌�！睏钋嗳缡钦f(shuō)。(完)