中新網(wǎng)四川新聞3月16日電 (唐倩)3月15日晚，由成都交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)陳琳攜手青年鋼琴家安天旭帶來(lái)的音樂會(huì)《極致》在成都交響樂團(tuán)音樂廳演出。

　　當(dāng)晚的重頭戲自然是被譽(yù)為“巨人交響曲”的《升c小調(diào)第五交響曲》。在陳琳精準(zhǔn)的指揮下，成都交響樂團(tuán)呈現(xiàn)了對(duì)這首經(jīng)典作品的全新演繹。

　　生于奧地利的古斯塔夫·馬勒是19世紀(jì)末最杰出的指揮家及作曲家之一。這位6歲便參加鋼琴比賽、8歲就能為其他孩子授課、年僅37歲便擔(dān)任維也納國(guó)家歌劇院總監(jiān)的天才音樂家曾預(yù)言：“我的時(shí)代終將會(huì)到來(lái)�！边@一預(yù)言在他逝世半個(gè)世紀(jì)后應(yīng)驗(yàn)了。馬勒的交響曲可謂是現(xiàn)今古典樂中的流行樂，是古典樂壇的熱門曲目。

　　《升c小調(diào)第五交響曲》便是馬勒的代表作品之一。這首作品以其宏大的篇幅和技術(shù)挑戰(zhàn)而著稱，這對(duì)任何一位指揮家和任何一個(gè)交響樂團(tuán)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)挑戰(zhàn)。它不僅檢驗(yàn)指揮家對(duì)作品的理解，也在考驗(yàn)樂團(tuán)演奏家的表演水平。因此，可以說(shuō)，敢于“觸碰”馬勒《升c小調(diào)第五交響曲》的指揮家和樂團(tuán)，都已經(jīng)具備了藝術(shù)自信和表演能量。

　　這首作品罕見地以葬禮進(jìn)行曲開場(chǎng)，并在第四樂章寫出了一段深入人心的小柔板，音樂充滿了詩(shī)意和感性。百余年來(lái)，隨著音樂本身以及電影《魂斷威尼斯》的普及，這個(gè)關(guān)于愛、關(guān)于死亡的樂章感動(dòng)了全球無(wú)數(shù)觀眾。而在陳琳的指揮下，成都交響樂團(tuán)演繹的這一段小柔板極其柔美，第一小提琴的寬廣和深沉在朦朧豎琴聲中勾勒出夢(mèng)幻的圖景，那恬靜安然的旋律深深打動(dòng)了全場(chǎng)觀眾。

　　整部作品戲劇性十足，無(wú)數(shù)音符在馬勒刻意營(yíng)造的速度和力度變化下橫沖直撞，但陳琳用無(wú)比冷靜和精準(zhǔn)的指揮手法剖析了馬勒在曲子中的情緒和他獨(dú)有的神經(jīng)質(zhì)。在她的帶領(lǐng)下，成都交響樂團(tuán)精彩的演繹將現(xiàn)場(chǎng)觀眾拉入馬勒作品浩瀚的精神世界中，感受音樂的魅力與精神的力量。

　　在成都交響樂團(tuán)的演繹下，馬勒的交響曲竟如此迷人。除此之外，當(dāng)晚音樂會(huì)還演奏了莫扎特的《d小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲》作品466號(hào)。

　　這首作品以小調(diào)寫成，在聽感上沒有以往的歡愉，音樂的進(jìn)程也不那么“行云流水”。然而，這首曲子卻被視為貝多芬式的作品，其藝術(shù)上的超前屬性可見一斑。在安天旭鋼琴獨(dú)奏的帶動(dòng)下，成都交響樂團(tuán)情緒逐漸熱烈，所有音符靈動(dòng)跳躍，鋪染成熠熠生輝的天河，更讓全曲充滿了極為豐富的情感和浪漫主義色彩，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾在春意盎然的夜晚感受一代音樂天才以音符繪制的純美畫卷。(完)