2023年，生成式AI語言模型ChatGPT給創(chuàng)作領域帶來了沖擊，成為網(wǎng)絡熱議內(nèi)容。如今，文生視頻模型Sora的誕生，在去年文生圖模型Runway的基礎上進一步升級，優(yōu)化視頻效果，提高模擬物理世界的精確度，在極短時間里，又給電影、電視劇等影視創(chuàng)作領域帶來新的思考與挑戰(zhàn)。我們既能看到，AI技術的龐大和通用，在短短幾十年里完成快速的更新迭代，從跳棋、象棋、圍棋機器等特定領域跳脫出來，走向出乎意料的創(chuàng)作領域，也能看到技術帶來革新的同時，人類的技術焦慮也隨即而起。放在人類尺度上，這又將是一次新技術誕生與發(fā)展下，機遇與挑戰(zhàn)、興奮與憂慮相互交織的社會境遇。
人工智能技術與電影數(shù)字化發(fā)展
人工智能與電影的關系，可以追溯至最開始的科幻類型電影。彼時的技術，還是作為科幻元素植入電影內(nèi)容，服務電影對于技術與人類關系的思考。1927年的科幻電影《大都會》，讓機器人瑪麗亞成為世界電影史上第一個人工智能角色，并且在當年就留下信息技術發(fā)展與道德倫理之間將產(chǎn)生沖突的預言。
在還未到一百年的發(fā)展歷程里，信息技術突飛猛進，優(yōu)化并升級著影像的感官體驗，拓寬影像內(nèi)容與議題，甚至現(xiàn)在由內(nèi)而外地，涉足了電影的制作與創(chuàng)作本身。當2013年的科幻電影《她》，用人機之間的愛情故事，復刻出當代人的孤獨以及機器的擬人化發(fā)展，且如此清晰勾勒出機器開始突破冰冷的物質屬性并逐漸擁有情感思維的社會圖景時，在我們的現(xiàn)實生活之中，科學技術已經(jīng)邁出電影之內(nèi)，而走向具體的電影數(shù)字化創(chuàng)作�！稄统鹫呗�(lián)盟》《阿凡達》《猩球崛起》等科幻電影的出現(xiàn)，標志著虛擬場景的渲染和交互體驗的設計已經(jīng)被應用于電影數(shù)字化制作本身，以及動作捕捉和模式識別等技術，通過一比一復刻模擬真人演員的面部表情、身體語言、表演風格，轉化成數(shù)字模擬，生成匹配的動態(tài)造型效果，創(chuàng)造出畫內(nèi)的孿生角色，還能通過技術為角色增添細節(jié)。與此同時，虛擬技術的升維，還在于精準模擬物理世界的前提下，進一步推動虛擬世界與物理世界的交融，融合成肉眼難分的一體。例如，科幻電影作品《頭號玩家》《信條》中邊界已然液化的虛擬世界與物理世界，非常直觀地呈現(xiàn)出技術革新所開創(chuàng)的全新觀影體驗。
在電影作品的背后，則是信息技術與電影數(shù)字化發(fā)展的亦步亦趨。以Chat GPT、Google Bert為代表的文本生成模型，以Midjourney V5、Stable Diffusion、DALL-E2為代表的圖像生成模型，兩個相對較為成熟的模型已經(jīng)被應用于電影行業(yè)之中，帶動電影創(chuàng)作形式和制作效率的變化�，F(xiàn)如今的Runway、Sora以及LTX Studio等視頻和音頻生成技術，也逐漸克服動態(tài)視頻的復雜性，以越來越長的視頻時長，越來越流暢的視頻清晰度與連續(xù)性，也將在未來對電影全流程制作引起顛覆式變革。
在不斷更迭的深度學習算法中，AIGC技術朝向自動化生產(chǎn)和數(shù)字化內(nèi)容不斷進行更新和升級。在智能化、全面化、通用化的發(fā)展方向下，人工智能技術不斷提升著能力水平與能力范圍，從人格化的AI主播、AI偶像、虛擬人物，到自動化生產(chǎn)的文學創(chuàng)作、新聞寫作與播報、電影制作等等，人工智能的能力范圍越來越廣。其中，在電影數(shù)字化創(chuàng)作領域，人工智能技術就已經(jīng)不止于動畫制作、虛擬角色制作，而是延展到前期籌備、中期拍攝到后期制作乃至于宣發(fā)等全流程的數(shù)字化處理，甚至還包括劇本的創(chuàng)作與創(chuàng)意提升，賦能電影內(nèi)容本身。
人工智能技術在成為藝術創(chuàng)作的工具，帶來傳統(tǒng)藝術無法實現(xiàn)的新形態(tài)，從而豐富人類的創(chuàng)作版圖、技術版圖與藝術版圖時，人工智能技術也在不斷挑戰(zhàn)著人類的主體性，人類會不會被自己創(chuàng)造的技術所取代所統(tǒng)治的焦慮和驚恐也隨之而來。
人工智能時代的社會圖景
人工智能技術所帶來的新可能與沖擊力，以及隨之產(chǎn)生的社會矛盾心情的背后，不僅存在著以電影為構成部分的媒介生態(tài)的變化，也映射著社會生態(tài)的變化。
人工智能技術與電影、電視劇等影像內(nèi)容與創(chuàng)作的交融，預示著藝術層面上藝術作品形式內(nèi)容的改變，也昭示著社會層面上社會情景與傳播環(huán)境的變化�！霸佻F(xiàn)”是藝術創(chuàng)作的原本屬性，這種屬性也書寫了藝術來源于生活而高于生活的審美標準，其中以電影為例的藝術創(chuàng)作，就是從混沌生活中提取出一段合理的因果鏈條，再在對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)過程里，探索社會議題，追問終極命題。而AI這一強調內(nèi)容自動生成技術的產(chǎn)生，實現(xiàn)了電影創(chuàng)作與制作的自動化和高效化，甚至是機械復制式的批量生產(chǎn)，藝術創(chuàng)作的屬性開始由“再現(xiàn)”轉向“再生產(chǎn)”，成為具備反復生產(chǎn)能力的生產(chǎn)資料。這種本體轉向的雙刃性，一面是對藝術祛魅，讓多元主體都能參與到藝術生產(chǎn)之中，讓影像表達個體成為可能；而另一面，算法本身的模仿性與調試性，決定了目前人工智能技術的想象力上限，這會讓創(chuàng)作陷入結構化、重復化的困局。
人工智能技術與影像媒介、影像作品的交互，重新建構著當前的景觀社會，也影響和改變著社會之中人類的交往方式和思維方式。在當前的生活之中，既可能會出現(xiàn)《黑鏡》式的社會交往模式，依賴于網(wǎng)絡完成社會建構，在評分機制中構建個人形象與社會關系，技術反噬人與社會；也存在著科幻電影《她》里所展現(xiàn)的社會圖景，過去人與人之間的交往，逐漸變成人與機器的互動和交往，甚至以身體不在場的方式完成了情感維度的交往。另外，正如互聯(lián)網(wǎng)將我們帶入讀圖時代一樣，人工智能技術的出現(xiàn)，也會讓視頻成為個人表達的手段。人工智能技術在視頻生成上的智能化與自動化，推動著數(shù)字電影的發(fā)展，同時其通用性，也讓人人參與視頻制作甚至電影制作成為可能，也許大眾電影的定義將被時代進行重新書寫。
從強調專業(yè)生成內(nèi)容的PGC，到強調用戶生成內(nèi)容的UGC，再到目前人工智能技術AIGC，人工智能技術始終朝向AGI(Artificial General Intelligence)不斷發(fā)展，這既意味著人工智能技術將以更高級、更智能的性能，完成高度自主且在大多數(shù)具有經(jīng)濟價值的工作上超越人類的系統(tǒng)建設，同時，越來越強調分化、強調個體的產(chǎn)生模式，也佐證著原子化時代的個體敘事。當我們擁抱人工智能，以人類獨有的溫度、情感、創(chuàng)作力與想象力，踩著人工智能技術的階梯不斷向上攀爬時，或許也有必要對人工智能技術留有一定程度的存疑，避免跌入恐怖谷陷阱，以及尼爾·波茲曼的預言里。(作者系四川傳媒學院編導藝術學院教師胡淼，四川傳媒學院2021級廣播電視編導專業(yè)電視劇與網(wǎng)劇方向學生宋盈康)
