生活，本就是一場流動(dòng)的藝術(shù)。打破固有思維，深耕真實(shí)情感，以不同藝術(shù)為舞臺空間注入即時(shí)形態(tài)，一個(gè)轉(zhuǎn)身，一次回眸，境與靜中，無盡遐思。近年來，不同藝術(shù)形式、藝術(shù)手段的跨界融合，進(jìn)入戲曲作品之中，成為了學(xué)界、業(yè)界比較關(guān)注的現(xiàn)象。四川省第十九屆小品(小戲)比賽三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目川劇小戲《如果讓我遇見你》從留白下的曲藝創(chuàng)作與意識流的詩意空間兩方面實(shí)現(xiàn)不同藝術(shù)形式、不同藝術(shù)手段間的跨界融合，為中國戲曲程式化表演在舞臺美術(shù)與燈光設(shè)計(jì)方面提供融媒體思路。作為中國特有的舞臺藝術(shù)形式，戲曲藝術(shù)在舞臺呈現(xiàn)中通過高度虛擬性、綜合性與程式性構(gòu)建時(shí)空。川劇小戲《如果讓我遇見你》以女兒小微對父親的情感變化為節(jié)點(diǎn)推動(dòng)敘事，從思念、埋怨到理解與最終承父遺志重啟警號四部分作為骨架撐起整場戲曲，在常規(guī)的“血肉”中融入設(shè)計(jì)感的燈光元素為劇目起點(diǎn)睛之筆。
留白下的曲藝創(chuàng)作。傳統(tǒng)美學(xué)意義上的“留白”為一種簡約美，它以“大音希聲，大象無形”，惜墨如金，以少勝多的審美理念傳遞出人生的大智慧、大境界。《如果讓我遇見你》中傳統(tǒng)留白的創(chuàng)新體現(xiàn)在藏露、簡繁與明暗的適度調(diào)控之中。劇目的情感流動(dòng)隱于念白的藏與露之間，念白中“為人父為人夫有愧”將無愧于國家與人民的主題作適當(dāng)留白，并未在念白中直接唱出，引發(fā)觀眾思考�！叭绻屛矣鲆娔恪笔歉赣H與女兒共同的心愿，假設(shè)“如果”存在，身為父親能夠親眼見證女兒的成長，如果父親平安歸來，女兒腦海中的父親便不會徒留青年殘影。人物設(shè)定盡顯悲劇色彩，將關(guān)注點(diǎn)對準(zhǔn)刑偵警察的多重身份，讓其以為人父的身份完成念白，強(qiáng)調(diào)父親既是家中頂梁柱也是守護(hù)百姓平安的一份子，劇中的刑偵父親是萬千守護(hù)八方平安的警察縮影，人物替他們將內(nèi)心的矛盾與對家庭的愧疚一一訴說，每場義無反顧的危險(xiǎn)出警皆體現(xiàn)出平凡英雄不平凡的偉大。
如果說“留白”是淡雅之意，那“繁化”便是著色之舉，前者涉及舞臺之外文學(xué)之內(nèi)，后者則是在舞臺之內(nèi)文學(xué)之外的適度運(yùn)用。將單調(diào)的色彩賦予文學(xué)韻味在戲曲舞臺呈現(xiàn)“固本翻新”的藝術(shù)構(gòu)思，編劇依據(jù)文學(xué)文本巧妙設(shè)計(jì)出色彩濃淡相宜，虛實(shí)相生的舞臺視覺效果，通過色彩與演員表演的融合，在呈現(xiàn)川劇戲曲特色的同時(shí)打破傳統(tǒng)川劇的布光傳統(tǒng)，注重觀演效果與敘事氛圍的協(xié)同作用。將影視色彩與布光技巧糅合進(jìn)“戲曲文本”，運(yùn)用色彩配合傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特點(diǎn)，將虛擬的場景借助色彩的隱喻表達(dá)提升氛圍，增加場景可視性的同時(shí)又點(diǎn)到為止地保留了傳統(tǒng)戲劇的虛擬性藝術(shù)特點(diǎn)，以呼之欲出的氛圍引導(dǎo)青年觀眾觀戲，增進(jìn)觀演默契。
意識流的詩意空間。詩性的燈光藝術(shù)為中國戲曲融入了對白內(nèi)外的“對話的空間”，運(yùn)用光引導(dǎo)青年觀眾的目光，使得戲曲與觀眾在此建立一種超越舞臺戲曲觀演雙方的關(guān)系，產(chǎn)生信任感、尊重感和震撼感，從物質(zhì)走向精神的自由。這種無聲的語言散布在舞臺這個(gè)有限的“光的容器”之中，以情感為內(nèi)核化身為一只無形之手，排布著舞臺之中的演員、撥動(dòng)著觀眾情緒的琴弦。在本場戲曲表演中，以光為主展現(xiàn)了舞臺對光影的依存，兩者相遇觸動(dòng)著舞臺中角色情緒的不斷改變，也觸動(dòng)著觀眾觀演情感的發(fā)生，敘事帶動(dòng)空間的劃分，歸根結(jié)底在視覺中是光主導(dǎo)著空間的發(fā)生，沒有光的存在與運(yùn)用，舞臺的敘事空間也隨之消失，對強(qiáng)敘事的戲劇藝術(shù)可言，空曠的舞臺也只是一張?zhí)摕o的畫紙。
有限的舞臺空間通過光來表述極簡與豐富的父女對話，克制的燈光語言竭盡全力渲染著父女情的悲壯表達(dá)，讓無限的思念在舞臺中跨越時(shí)間，超越空間，讓光與影在“時(shí)間的褶皺”里洞見“思念的刻度”，用空間秩序表達(dá)時(shí)間永恒。使人愿意停留在這個(gè)空間里，獲得情感共鳴，獲得對平凡英雄身已許國，難以家國兩全的無奈，獲得心中油然而生的崇敬。跳出傳統(tǒng)戲曲的程式性去思考舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾在有限的戲曲舞臺上凝聚以民為本的民族精神。劇目以高純度冷暖色調(diào)與川劇唱腔形成一主一輔的敘事形式。川劇小戲《如果遇見你》在舞臺燈光的運(yùn)用上適當(dāng)作出調(diào)整，以光輔助演員與群戲，在關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)處對燈光形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，父女初次登場全場呈現(xiàn)純度較低的白光，父女兩人身處白光之中仿佛處于迷霧，彼此無法相見完成第一次扣題。隨后燈光將舞臺空間切割為兩個(gè)時(shí)空，父親在左側(cè)，女兒在右側(cè)，將時(shí)空的分界線可視化，暗示父親與女兒天人兩隔的境況，以燈光敘事回應(yīng)“無法遇見你”的現(xiàn)實(shí)，以悲景襯哀情，于靜默中呈現(xiàn)強(qiáng)大的戲劇張力，實(shí)現(xiàn)對川劇燈光運(yùn)用的適度創(chuàng)新，利于突出敘事重點(diǎn)。
舍爾·李希特曾提出表演者與觀眾是演出的共同參與者，他們在劇場空間相互影響，彼此互動(dòng)，構(gòu)成了一個(gè)整體，共同形塑了演出的效果。戲曲中演員表演與情節(jié)在燈光的作用下提升了戲劇張力，父親出警解救被困女孩，被歹徒團(tuán)團(tuán)圍住的剎那，籠罩舞臺的猩紅燈光像吐著信子的蟒蛇一般慢慢將身著白衣的父親吞沒，槍響之后舞臺在一片漆黑中呈現(xiàn)死一般的沉寂，演員的武戲表演與燈光相互配合融為一體，將敘事推向高潮。紅、藍(lán)、白三色的燈光變化從文本設(shè)計(jì)中被提煉出來落實(shí)在與戲曲演員的表演配合中，刺激著臺下觀眾的視覺感受，加深情感沖擊。導(dǎo)演對念白、燈光、音樂效果、背景設(shè)計(jì)和舞臺的綜合應(yīng)用完成了“反饋圈”的建構(gòu)，構(gòu)成了一場完整的川劇小戲。
《如果遇見你》通過對傳統(tǒng)川劇所使用的媒介作出的綜合創(chuàng)新增強(qiáng)了川劇對觀眾的吸引力，在保留戲曲虛擬性、綜合性與程式性三大藝術(shù)特性的同時(shí)探索了舊媒介新形式的演出效果，為傳統(tǒng)戲曲高水平傳承與傳播豐富了發(fā)展思路。在題材上從講述古代故事到表達(dá)現(xiàn)代人情，題材的更新是戲曲表演者與創(chuàng)作者的覺醒，建設(shè)川劇與當(dāng)代生活的緊密聯(lián)系，也是川劇藝術(shù)審美功能時(shí)代性的體現(xiàn)，為當(dāng)代社會和藝術(shù)提供了川劇創(chuàng)新的新視野。(作者系四川大學(xué)2023級藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)研究生周煜瑤)
