由四川省歌舞劇院音樂劇團(tuán)創(chuàng)排演出，張然編劇作詞，陳雨秋、董志勇、劉威、郭頌蘭、王勝強(qiáng)聯(lián)袂出演的音樂劇《貂蟬，你在想什么？》，于2024年5月17日在四川省歌舞劇院劇場(chǎng)順利完成首演。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以耳熟能詳?shù)臍v史演義小說為基調(diào)，通過全新的視角，對(duì)“貂蟬”這一象征“美麗與危險(xiǎn)”的符號(hào)化人物進(jìn)行現(xiàn)代化的解構(gòu)與重組。當(dāng)激情四射的音樂劇遇上靜謐厚重的歷史文學(xué)類題材，會(huì)產(chǎn)生怎樣的觀劇體驗(yàn)？
演出開場(chǎng)，一人分飾三角的青年演員王勝強(qiáng)又擔(dān)任起主持人的工作。在一問一答的游戲互動(dòng)中，調(diào)動(dòng)起現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀劇熱情與期待，也因此預(yù)設(shè)整場(chǎng)演出的主題基調(diào)——一場(chǎng)對(duì)歷史傳奇的詼諧戲說。
除了在表演過程中別具匠心地設(shè)計(jì)與觀眾的互動(dòng)，在戲劇結(jié)構(gòu)、音樂演唱、舞臺(tái)布景等方面不斷運(yùn)用“間離效果”，當(dāng)即制造出三組舞臺(tái)關(guān)系——演員與觀眾、劇中人與創(chuàng)作者、原著故事與戲劇再創(chuàng)。亦如皮蘭德婁的著名劇作《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》，本音樂劇也借用超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，使貂蟬掙脫了文字，與自己的創(chuàng)造者面對(duì)面談心，將演出主線放置在一個(gè)妥善、溫和、安全的狀態(tài)中，攜手觀眾一起追問：“貂蟬呀，你到底在想什么！”
16首原創(chuàng)音樂唱段，時(shí)而溫婉如水，時(shí)而熱情似火的曲風(fēng)，以獨(dú)唱、重唱的多樣形式，充實(shí)舞臺(tái)的視聽，牽引觀眾情緒。現(xiàn)場(chǎng)觀眾跟隨角色的演繹，重溫《三國演義》第八回《王司徒巧施連環(huán)計(jì)董太師大鬧鳳儀亭》與第九回前半部分《除兇暴呂布助司徒》。不斷穿插的原著對(duì)白與現(xiàn)代、時(shí)尚的演出編排，可一窺主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巧思。重現(xiàn)原著對(duì)白中的暗潮洶涌，同時(shí)以俳諧的表演消解了原著臺(tái)詞的殺機(jī)四伏，將整體情緒控制在輕松的談話氛圍里。
《月兒見到我為何要躲》將原著、舞臺(tái)、印象中的“貂蟬”形象合而為一；《紅顏禍水》《為自己歌唱》《愿長此相依》等唱段，揭開舞臺(tái)上“貂蟬”對(duì)自我追求的探尋；熱情奔放的爵士風(fēng)格唱段《獵物與情人》，在眾演員富有張力與自由的表演中，使屬于本劇、屬于這個(gè)舞臺(tái)上的“貂蟬”迎來自己的高光片段�！赌憔尤粫�(huì)愛上他》《百萬繁星，百萬雄兵》《都說愛我全在騙我》，讓王允、呂布、董卓三名男性角色，站在三個(gè)不同層面的關(guān)系上直抒胸臆，對(duì)貂蟬真實(shí)的內(nèi)心進(jìn)行側(cè)面的揣摩。令人驚喜的是，郭頌蘭飾演的“玥兒”一角，相似的年紀(jì)、同樣地憧憬英雄氣概、都需要為“情”讓步，與“貂蟬”互為對(duì)應(yīng)。在第一幕中由“玥兒”對(duì)“貂蟬”進(jìn)行開門見山地追問，并在接下來的演出中，以機(jī)智幽默的臺(tái)詞與靈動(dòng)活潑的肢體，成為觀眾的“嘴替”。在演唱中，“玥兒”承擔(dān)起類似于川劇的“幫腔”一職，強(qiáng)調(diào)角色心聲，催化舞臺(tái)情緒，直白地傳達(dá)觀眾的疑問。
《貂蟬，你在想什么？》在多位演員深厚扎實(shí)的專業(yè)技巧與動(dòng)情精湛的演技加持下，制造角色之間的外部關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化各個(gè)角色的內(nèi)心表達(dá)，使貂蟬不再是刻板印象中扁平抽象的“工具人”符號(hào)。
在舞美設(shè)置中，亦有“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”相結(jié)合的因子。取傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)上“一桌二椅，人走景移”的舞臺(tái)時(shí)空寫意，用一方屋檐投影、五塊垂落的紅色綢緞、兩尊香爐、機(jī)動(dòng)的茶幾組成一方簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單的舞臺(tái)空間，實(shí)現(xiàn)月下自憐的花園、貌合神離的筵席與不可告人的內(nèi)心等多個(gè)舞臺(tái)時(shí)空的假定與轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來美輪美奐的視覺體驗(yàn)。
《貂蟬，你在想什么？》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故事內(nèi)容、表演形式與舞臺(tái)布置上貫徹間離手法，演出過程中不斷打破“第四堵墻”，實(shí)現(xiàn)觀演關(guān)系的重組，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)主創(chuàng)的“連環(huán)計(jì)”，使演出整體效果極具沖擊力。
舞臺(tái)間離效果，使得被作者與命運(yùn)操縱的角色有機(jī)會(huì)作為一面投射表達(dá)與思辨的鏡子。誠然，提問的魅力不在于既定的答案，而是享受尋找答案過程中的思辨。
在不斷地追問下，劇本重心落腳于“情”。穿過“大義”“恩情”“私情”“另有隱情”，在劇末，功成身退的貂蟬唱出《愛你所愛夢(mèng)你所夢(mèng)》。這位脫胎自歷史演義、為此刻的舞臺(tái)展示自我內(nèi)心的“貂蟬”再一次真摯地回答標(biāo)題、回應(yīng)觀眾，她的所思所想到底為何。
在文本內(nèi)容與演出方式的錯(cuò)列混搭下，四川省歌舞劇院編排的《貂蟬，你在想什么？》給蓉城的觀眾帶來耳目一新的觀劇體驗(yàn)，同時(shí)也為傳統(tǒng)文本與文化傳承的文藝作品編創(chuàng)提供新穎的思考路徑。(作者系四川省評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員萬雯昕)
