中新網(wǎng)四川新聞12月7日電 (汪思維 王利文)觀眾全員換裝救國、與演員零距離互動、在劇場自由穿梭解鎖神秘任務……位于成都“星火”劇場中，沉浸式戲劇《微光》以抗戰(zhàn)時期的成都作為背景、參與體驗的觀眾為主角，講述革命青年追求理想的故事。
“光”系列沉浸式戲劇總編劇、總導演潘乃奇是一名從北方來到四川的“蓉漂”。從事編劇工作以來，她曾獲田漢戲劇獎一等獎、中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎等獎項，也是國家藝術基金青年藝術創(chuàng)作人才。
“川劇于我而言最大的魅力，是它與生俱來的煙火氣。”在中國戲曲學院就讀期間領略了著名川劇藝術家魏明倫、徐棻的作品魅力后，她便對川劇產(chǎn)生了濃厚興趣，并于畢業(yè)后選擇來到四川發(fā)展。
由于環(huán)境陌生，潘乃奇的“蓉漂”之旅充滿挑戰(zhàn)。進入成都市川劇研究院從事編劇工作后，川劇的語言障礙與獨特的劇本結(jié)構給她來了個“下馬威”。但潘乃奇始終堅持創(chuàng)作并不斷請教前輩，慢慢地，她積累起了豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，作品風格愈發(fā)老道�；厥走@段成長經(jīng)歷，她感慨道：“四川的包容讓我感受到超出預期的溫暖和力量。”
作為一名青年劇作者，“時髦”的創(chuàng)新風格在潘乃奇的作品中愈發(fā)凸顯。2012年，她的第一部實驗戲劇《斷章》先鋒地呈現(xiàn)古今時代碰撞、讓川劇與話劇同臺演繹，該作品在成都首演后受到四川省劇目工作室多位前輩鼓勵。在舞劇《努力餐》中，潘乃奇大膽融入川劇變臉、鑼鼓等傳統(tǒng)元素，讓新穎的設計與發(fā)人深省的題材實現(xiàn)完美融合。在全劇組的共同努力下，舞劇《努力餐》奪得第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎。
潘乃奇在戲劇“可能性”上的嘗試遠不止于此，她不斷創(chuàng)新戲劇形式，拓寬觀眾對戲劇外延的認知�！皯騽〔⒎强斩吹乃囆g，也不只是狹義上的舞臺劇，生活無處不戲劇。”在潘乃奇看來，將傳統(tǒng)劇目結(jié)合時代特色進行融合創(chuàng)新，是當代戲劇創(chuàng)作者應肩負的責任。
2020年，潘乃奇初次接觸到“劇本殺”，這一強互動性的新娛樂激發(fā)了她創(chuàng)新戲劇形式的靈感。隨著在長沙、上海等地進行開展密室調(diào)研，成為“沉浸演藝架構師”并進行“沉浸式戲劇”創(chuàng)作的想法在她心中逐漸成型。
在潘乃奇的構想中，不同于常見的“鏡框式舞臺”，“沉浸演藝架構”旨在探索更多戲劇演出載體。“一個古鎮(zhèn)、一座老宅都可以成為舞臺，既能創(chuàng)新敘述歷史故事，也能打破演員與觀眾的‘墻’，增加觀眾的體驗感�！彼a充道，“沉浸式戲劇”注重與全息技術的融合，全景式地為觀眾呈現(xiàn)故事場景，為戲劇發(fā)展注入科技力量。
“我希望觀眾能看到戲劇更豐富的一面�！痹谂四似娴呐ο�，《名樓盛宴》《微光》《曙光》《星光·1953》四部“沉浸式戲劇”落地成都、河南、綿陽等城市，贏得了不少年輕觀眾喜愛。未來，她希望具備強互動及文旅演繹屬性的“沉浸式戲劇”作品遍地開花，讓更多觀眾感受戲劇魅力。(完)
