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川劇大幕戲《玉簮記》亮相 傳播川劇藝術(shù)魅力
2024年10月21日 15:11 來源:中新網(wǎng)四川 編輯:曹惠君

  中新網(wǎng)四川新聞10月21日電 (唐倩)21日,川劇大幕戲《玉簮記》參加第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演媒休見面會在成都舉行。

男主角肖德美和女主角楊美現(xiàn)場搭戲演繹。唐倩 攝
男主角肖德美和女主角楊美現(xiàn)場搭戲演繹。唐倩 攝

  據(jù)悉,川劇《玉簪記》由四川省委宣傳部、四川省文化和旅游廳主辦,巴中市恩陽區(qū)川劇藝術(shù)團(tuán)、四川省戲曲名家肖得美工作室聯(lián)合打造。由國家一級導(dǎo)演、陳國禮老師擔(dān)任編劇、導(dǎo)演,88歲高齡的書畫家邱笑秋題寫劇名,著名川劇表演藝術(shù)家、四川技能大師、梅花獎(jiǎng)得主、國家一級演員本劇領(lǐng)銜主演肖德美(本名“肖得美”)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),作曲家何賓作曲,領(lǐng)銜主演的還有恩陽本地的國家二級演員楊美、鄧發(fā)蓉、袁澤政,以及王裕仁等優(yōu)秀演員。

  《玉簪記》是源自明代傳奇,為川劇八大記之一,講述了道姑陳妙常與書生潘必正之間,因一見鐘情而沖破清規(guī)戒律,互贈玉簪、鴛鴦墜作為定情信物的愛情故事。在巴中市恩陽區(qū)川劇藝術(shù)團(tuán)和四川省戲曲名家肖得美工作室歷經(jīng)數(shù)月的重排、打磨之后,將參加第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演,于10月22日、23日晚7:30亮相成都新聲劇場。

  “《玉簪記》是川劇‘三小’小生、小旦、小丑表演藝術(shù)特點(diǎn)的代表劇目之一,充分體現(xiàn)了川劇的雅俗共賞,是川劇的經(jīng)典之作,但四川已有近40年未曾上演全本大戲了,希望這次演出,能讓觀眾在大幕戲中感受川劇的藝術(shù)魅力!眲≈心兄鹘恰芭吮卣钡陌缪菡摺⒚坊í(jiǎng)得主肖德美表示。

  川劇《玉簪記》的重新演繹,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素,使得劇目的內(nèi)容和形式更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求,這不僅提升了劇目的觀賞性,也在一定程度上擴(kuò)大了川劇的受眾基礎(chǔ)。此外,數(shù)字化展示和網(wǎng)絡(luò)直播,也有助于恩陽川劇突破地域限制,觸及更廣泛的觀眾,尤其是年輕人群體!斑@既是傳統(tǒng)戲曲適應(yīng)現(xiàn)代傳播方式的成功嘗試,也是對傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行活態(tài)保護(hù)的有效路徑。”恩陽區(qū)川劇藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長付詩淇說。

  談及恩陽“戲窩子”如何與當(dāng)?shù)匚穆孟嗳诤系膯栴},巴中市恩陽區(qū)文化廣播電視體育和旅游局副局長李永兵直言:“川劇作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其保護(hù)和發(fā)展不僅僅是文化責(zé)任,也是地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展和旅游品牌建設(shè)的重要抓手。恩陽打造川劇《玉簪記》的目的,首先在于遵循‘川劇立法’保護(hù)成果,通過實(shí)踐來確保這一珍貴文化遺產(chǎn)得到保護(hù)和傳承。同時(shí)我們也希望通過川劇《玉簪記》的演繹,夯實(shí)恩陽‘戲窩子'的文旅品牌建設(shè),既彰顯地方文化特色,又提升區(qū)域知名度,吸引國內(nèi)外游客,從而促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)的多元化發(fā)展!

  該劇編劇、導(dǎo)演陳國禮認(rèn)為,《玉簪記》的重排為恩陽“戲窩子”在如何激活傳統(tǒng)戲曲的活力、挖掘本土劇目方面提供了新思路。“通過深入剖析《玉簪記》的排演實(shí)踐,揭示其藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義,我們發(fā)現(xiàn)其在劇本改編、角色塑造與舞臺表現(xiàn)上展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力,不僅豐富了川劇的藝術(shù)內(nèi)涵,也為恩陽川劇的創(chuàng)新性發(fā)展注入了新動(dòng)力。”陳國禮說。

  在肖德美看來,排演《玉簪記》的過程,實(shí)質(zhì)上是對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的再詮釋與再創(chuàng)造,這一過程促使恩陽“戲窩子”深入理解戲曲傳統(tǒng)的精髓,同時(shí)在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求革新,使得劇團(tuán)在劇目選擇和創(chuàng)作上更具多元化!叭纭稊匕蜕摺贰短淤H巴州》《紅梅仙子》《四下河南》等本土劇目的排演,不僅豐富了劇團(tuán)的劇目庫,也強(qiáng)化了川劇與地方文化的緊密聯(lián)系,體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)在地方文化傳承中的重要作用。我相信,這些成果不僅為恩陽川劇的未來發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),也為其他地區(qū)戲曲劇團(tuán)提供了可借鑒的模式,對于整體戲曲藝術(shù)的振興具有啟示作用,有助于提升劇種的影響力和觀眾基礎(chǔ)!(完)

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