中新網(wǎng)四川新聞12月6日電 (袁牟知博)春天的生機(jī)與活力、冬季的寧靜與沉思……在作曲人丁一創(chuàng)作的《嘉絨四季》中，四時(shí)美景和民族音樂的美學(xué)意蘊(yùn)讓人沉醉不已。在丁一看來，深厚的民族文化、豐富的自然景觀、獨(dú)具特色的民族樂器，都是給他無盡靈感的“富礦”，他希望所創(chuàng)作的民族音樂能展現(xiàn)其獨(dú)特的魅力，讓更多人了解、愛上民族音樂文化。
丁一畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，是中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。他在歌曲、合唱?jiǎng)?chuàng)作、音樂劇創(chuàng)作、大型晚會(huì)音樂創(chuàng)作等領(lǐng)域均有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作的作品曾入選多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，為李玉剛等歌手創(chuàng)作的歌曲也在多家音樂平臺(tái)展播。丁一的理論研究則主要涉足音樂創(chuàng)作理論和民族音樂學(xué)的交叉學(xué)科視野，他撰寫的論文、曲譜常見于《人民音樂》《四川戲劇》《民族音樂》《黃河之聲》等多種核心刊物。
父母是最先發(fā)現(xiàn)丁一音樂天賦的人，從孩童時(shí)反復(fù)聆聽收音機(jī)里的音樂，再到青春期學(xué)習(xí)吉他、鋼琴，嘗試寫旋律片段，父母無條件的支持總伴隨在丁一左右。2004年，丁一如愿考入四川音樂學(xué)院作曲系，度過自己本科、碩士的學(xué)習(xí)生涯。
在四川音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，施子偉教授通過長期訓(xùn)練與啟發(fā)為丁一打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而最讓丁一難忘的，是老一輩著名作曲家黃虎威教授曾鼓勵(lì)他超越傳統(tǒng)的音樂表達(dá)方式，去挖掘和利用本土音樂資源的獨(dú)特魅力。在丁一看來，這是他后來音樂理念形成的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。但起初，這一教誨只是始終縈繞在他腦海中，無法落地。直至他去到四川省雅安市工作，這顆種子才沖破土壤，冒出嫩芽。
2016年，丁一通過人才引進(jìn)進(jìn)入雅安市文化館工作，從事民歌、戲劇、非遺等方面的保護(hù)與創(chuàng)作工作。工作期間，丁一時(shí)常去雅安市石棉縣、寶興縣等地采風(fēng)，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和自然風(fēng)光讓他感受到好似回到故鄉(xiāng)一般的安定感。丁一的學(xué)生生涯中大部分時(shí)間都在與西方音樂、流行音樂打交道，但在一次次采風(fēng)中，他感覺“流淌在每個(gè)中國人心中的民族音樂(基因)”被喚醒了。藏族同胞的古民歌、開闊的景致、自由生長的牛羊……這些日夜所看、所聽、所思漸漸化作旋律，于丁一筆下緩緩流淌。
《嘉絨四季》便是丁一創(chuàng)作的民族音樂作品之一，他在多次深入當(dāng)?shù)夭娠L(fēng)、廣泛收集資料、深入了解嘉絨地區(qū)的文化特色和精神內(nèi)核后，根據(jù)磽磧嘉絨藏族多聲部民歌風(fēng)格和演唱技巧，創(chuàng)作了這部無伴奏多聲部合唱套曲�！都谓q四季》由四個(gè)部分組成，分別代表春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，丁一希望每一部分都能夠反映出對(duì)應(yīng)季節(jié)的特點(diǎn)、氛圍，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出嘉絨地區(qū)的文化元素。2019年，《嘉絨四季》入選國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目。
談及《嘉絨四季》的靈感來源，丁一說，采風(fēng)期間他時(shí)�？吹讲刈逋诘厣�、石上放置一些米粒，一問才知，這是他們留給小鳥等動(dòng)物吃的。人與自然的和諧和當(dāng)?shù)赜茡P(yáng)的古民歌點(diǎn)燃了他的創(chuàng)作欲望，“寫作的時(shí)候我其實(shí)沒有考慮太多技術(shù)方面的因素，完全是內(nèi)心發(fā)出來的一種聲音，我的心很靜，音樂它很自然地就流淌了�！倍∫蝗缡钦f。
對(duì)于丁一而言，創(chuàng)作《嘉絨四季》的過程充滿挑戰(zhàn)，但作品的完成是一次寶貴的藝術(shù)實(shí)踐，“是在音樂創(chuàng)作上新的突破和成長”。這只是他民族音樂創(chuàng)作生涯的開始，當(dāng)下，沉醉于民族音樂魅力的丁一正籌備多寫一些民族類合唱和交響曲。他說：“民族音樂有很大、很廣闊的發(fā)展空間，需要我們?nèi)ド钔凇⑷?chuàng)作�！�
與此同時(shí)，丁一也在尋求以音樂思維、舞臺(tái)呈現(xiàn)、音樂語言等方面為切入點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)音樂、民族音樂進(jìn)行新的詮釋。“當(dāng)代人在寫民族音樂(的時(shí)候)，我覺得應(yīng)該還是要有創(chuàng)新的思維，把傳統(tǒng)、現(xiàn)代和民族結(jié)合好�！彼硎荆磥碜约簩⒉粩嗵剿鲃�(chuàng)新方式，創(chuàng)作出更多能夠觸動(dòng)人心、具有深遠(yuǎn)影響力的藝術(shù)作品。(完)
