在四川省第二十屆戲劇小品(小戲)比賽第三場中，由南充市高坪區(qū)文化廣播電視和旅游局帶來的獨(dú)幕劇《紅鯉魚與綠鯉魚》在巴山大劇院上演。該劇以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法巧妙地回應(yīng)了與預(yù)制菜相關(guān)的當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問題，同時(shí)通過場景閃回和蒙太奇手法巧妙地將意象和不同時(shí)空維度在短小精悍的獨(dú)幕劇中完美呈現(xiàn)，在舞臺(tái)方寸間構(gòu)建起兼具社會(huì)銳度與藝術(shù)深度的戲劇場域。

　　一、微觀視角透析宏觀問題

　　《紅鯉魚與綠鯉魚》錨定了預(yù)制菜這一攸關(guān)民生的現(xiàn)實(shí)議題，同時(shí)結(jié)合了“社畜”文化、親子關(guān)系等矛盾點(diǎn)，讓戲劇不再是象牙塔中的審美游戲，而是社會(huì)責(zé)任感與藝術(shù)創(chuàng)新性的高度統(tǒng)一。但在整個(gè)劇目的編排上卻選擇了“南充米粉”這一小餐館中母子的爭吵與抉擇來體現(xiàn)社會(huì)不同人群對(duì)預(yù)制菜的態(tài)度和處理方式，以微觀視角透視宏觀的社會(huì)現(xiàn)象。

　　二、場景閃回拓展時(shí)空維度

　　劇目的高潮部分以一段默劇的形式進(jìn)行場景閃回，交代了父母的關(guān)系、餐館的由來以及以往充滿煙火氣的飲食方式。這部分的場景通過巧妙的舞臺(tái)調(diào)度配合著多媒體投影裝置的意象變化，既以完整劇目情節(jié)展示了故事背景，又與現(xiàn)如今預(yù)制菜的“冷漠”形成對(duì)比。

　　三、蒙太奇手法豐富戲劇意象

　　蒙太奇是電影藝術(shù)中的一種鏡頭組合理論和運(yùn)用手法。在《紅鯉魚與綠鯉魚》中出現(xiàn)了兩處以鯉魚為第一視角的表演，鯉魚們的生活狀態(tài)和討論內(nèi)容與母子對(duì)預(yù)制菜的態(tài)度和抉擇是對(duì)應(yīng)的。同時(shí)，兩條鯉魚也作為吉祥的意象，為劇目的圓滿結(jié)尾做足了鋪墊。這種蒙太奇手法在戲劇舞臺(tái)上的運(yùn)用給觀眾們呈現(xiàn)出了更多元的視角、更新穎的觀賞體驗(yàn)，賦予了戲劇更多元的藝術(shù)特征。

　　《紅鯉魚與綠鯉魚》以市井煙火的溫度溫暖了時(shí)代命題。當(dāng)母子二人在預(yù)制菜與手工美食的分野處各自揚(yáng)帆，劇作最終以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸叩響希望——那些在時(shí)代浪潮中浮沉的個(gè)體選擇，終將以良心和善意，織就屬于這個(gè)時(shí)代的飲食文化新圖譜。(作者系四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生李雨時(shí))