在四川省第二十屆戲劇小品(小戲)比賽第三場中，由南充市高坪區(qū)文化廣播電視和旅游局帶來的獨幕劇《紅鯉魚與綠鯉魚》在巴山大劇院上演。該劇以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法巧妙地回應了與預制菜相關的當下社會熱點問題，同時通過場景閃回和蒙太奇手法巧妙地將意象和不同時空維度在短小精悍的獨幕劇中完美呈現(xiàn)，在舞臺方寸間構(gòu)建起兼具社會銳度與藝術(shù)深度的戲劇場域。

　　一、微觀視角透析宏觀問題

　　《紅鯉魚與綠鯉魚》錨定了預制菜這一攸關民生的現(xiàn)實議題，同時結(jié)合了“社畜”文化、親子關系等矛盾點，讓戲劇不再是象牙塔中的審美游戲，而是社會責任感與藝術(shù)創(chuàng)新性的高度統(tǒng)一。但在整個劇目的編排上卻選擇了“南充米粉”這一小餐館中母子的爭吵與抉擇來體現(xiàn)社會不同人群對預制菜的態(tài)度和處理方式，以微觀視角透視宏觀的社會現(xiàn)象。

　　二、場景閃回拓展時空維度

　　劇目的高潮部分以一段默劇的形式進行場景閃回，交代了父母的關系、餐館的由來以及以往充滿煙火氣的飲食方式。這部分的場景通過巧妙的舞臺調(diào)度配合著多媒體投影裝置的意象變化，既以完整劇目情節(jié)展示了故事背景，又與現(xiàn)如今預制菜的“冷漠”形成對比。

　　三、蒙太奇手法豐富戲劇意象

　　蒙太奇是電影藝術(shù)中的一種鏡頭組合理論和運用手法。在《紅鯉魚與綠鯉魚》中出現(xiàn)了兩處以鯉魚為第一視角的表演，鯉魚們的生活狀態(tài)和討論內(nèi)容與母子對預制菜的態(tài)度和抉擇是對應的。同時，兩條鯉魚也作為吉祥的意象，為劇目的圓滿結(jié)尾做足了鋪墊。這種蒙太奇手法在戲劇舞臺上的運用給觀眾們呈現(xiàn)出了更多元的視角、更新穎的觀賞體驗，賦予了戲劇更多元的藝術(shù)特征。

　　《紅鯉魚與綠鯉魚》以市井煙火的溫度溫暖了時代命題。當母子二人在預制菜與手工美食的分野處各自揚帆，劇作最終以現(xiàn)實主義的筆觸叩響希望——那些在時代浪潮中浮沉的個體選擇，終將以良心和善意，織就屬于這個時代的飲食文化新圖譜。(作者系四川大學藝術(shù)學院研究生李雨時)