6月27日和28日晚，成都城市音樂廳內(nèi)川腔繞梁，由綿陽市委宣傳部、市文廣旅局、涪城區(qū)委、區(qū)政府及市藝術(shù)劇院聯(lián)合出品的原創(chuàng)川劇《歐陽修》在此首演。這部劇以獨特的回憶筆法，回溯了“唐宋八大家”之一歐陽修跌宕起伏而又心懷天下的一生。
民間常言“聽京劇、看川劇”，寥寥數(shù)字，卻精準概括出了川劇在舞臺表現(xiàn)上的獨特魅力。川劇《歐陽修》的亮相，無疑是對這一說法的又一次有力印證。在首演中該劇展現(xiàn)出了“三個好聽”與“三個好看”，準確詮釋了川劇藝術(shù)的深厚底蘊。
一、“三個好聽”是指該劇的唱腔好聽、旋律好聽、打擊樂好聽。
唱腔是川劇藝術(shù)的核心，該劇劇中人物的唱腔嚴格遵循了川劇的傳統(tǒng)唱法，將川劇獨有的韻味展現(xiàn)了出來，給觀眾一種“很川劇”的感覺。以歐陽修為例，在撰寫《醉翁亭記》和教導(dǎo)太學(xué)生的精彩唱段中，演員唱腔的音色沉穩(wěn)扎實，氣息運用自如，每一個音符都飽含著力量。而在唱腔句末，那獨具匠心的顫音處理，猶如利劍出鞘，瞬間迸發(fā)出強大的戲劇張力，展現(xiàn)了川劇唱腔中特有的張弛之美。再看歐陽修之母鄭氏的唱腔，嗓音圓潤，婉轉(zhuǎn)悠揚，尤其是在畫荻教子的唱段中，演員巧妙地運用了川劇真假聲結(jié)合的混聲技巧，以高腔的大跨度音域，既保持了聲音質(zhì)地的堅實，又細膩入微地展現(xiàn)出了豐富的情感。這些極具川劇特色的唱腔，在演員們的精彩演繹下，讓人們領(lǐng)略到了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)歷久彌新的獨特魅力。
音樂旋律在劇中同樣發(fā)揮著舉足輕重的作用，它宛如一條無形的絲線，串聯(lián)起劇情的起承轉(zhuǎn)合，直接影響著作品的藝術(shù)感染力。川劇《歐陽修》的音樂旋律非常出彩，無論是人物唱腔的旋律，還是樂器獨奏時流淌出的音符，都緊密貼合劇情的發(fā)展。整個音樂旋律自然流暢，節(jié)奏精準明快，時而如潺潺溪流，訴說著人物內(nèi)心的柔情與細膩；時而又如暴風(fēng)驟雨般來得迅猛，將劇情的緊張與跌宕起伏加以呈現(xiàn)。特別值得一提的是，在表現(xiàn)滁州之樂的場景時，作曲家大膽創(chuàng)新，巧妙地將黃梅戲和花鼓燈的旋律與節(jié)奏融入其中。滁州，即如今的安徽滁州市，黃梅戲是安徽的傳統(tǒng)特色劇種，這一融合不僅巧妙地再現(xiàn)了歐陽修在滁州為官期間勤政愛民、深受百姓愛戴的歷史，更為該劇的音樂增添了一抹別樣的色彩，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，增強了作品的魅力，這也成為全劇音樂設(shè)計中的一大亮點。
打擊樂在川劇藝術(shù)中占據(jù)著不可或缺的重要地位，堪稱聲學(xué)效果的靈魂所在。在《歐陽修》一劇中，打擊樂的運用堪稱精彩，尤其是在刻畫人物內(nèi)心復(fù)雜斗爭時，更是展現(xiàn)出其強大的表現(xiàn)力。例如，當歐陽修陷入猶豫，糾結(jié)是否要提筆上書時，以及在歐母畫荻教子的關(guān)鍵情節(jié)中，打擊樂以剛猛有力、凌厲多變的節(jié)奏，生動形象地刻畫出歐陽修內(nèi)心的劇烈變化。急促的“亂劈柴”鑼鼓點，宛如驚雷在夜空中炸裂，瞬間打破平靜；密不透風(fēng)的鐃鈸相互撞擊，聲音尖銳而急促，與小堂鼓如暴風(fēng)驟雨般的密集鼓點交織在一起，形成一股強大的聲浪，將人物內(nèi)心的焦慮、惶恐、憤懣等復(fù)雜情緒具象化，如洶涌的潮水沖擊著觀眾的心靈。而在節(jié)奏的突然轉(zhuǎn)折處，休止符的運用又恰到好處，如同利劍高懸，給人以強烈的心理沖擊，隨后大鑼發(fā)出沉悶而厚重的聲響，精準地勾勒出歐陽修內(nèi)心深處的震顫與艱難抉擇。這種極具特色的川劇打擊樂音效，在舞臺上營造出震撼人心的效果，將人物內(nèi)心最深處的情感波瀾和精神蛻變展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾仿佛能夠親身感受到劇中人物內(nèi)心的掙扎與成長。
二、“三個好看”是指該劇的舞美好看、動作好看、劇情好看。
川劇《歐陽修》的舞美設(shè)計別具一格，整體風(fēng)格簡潔而不失精致，耐看且富有韻味。在舞臺布置上，該劇并未追求奢華宏大的視覺效果，而是緊緊圍繞每一幕劇情的需要，精心雕琢每一處細節(jié)。無論是三位學(xué)生滿懷敬意的拜賀場景，還是歐母鄭氏在涪江之畔畫荻教子的感人畫面，抑或是展現(xiàn)滁州之樂時的熱鬧歡騰場景，舞臺布置都與劇情發(fā)展相得益彰。每一個場景的布置都為劇情的推進起到了良好的烘托作用，既不會過于繁雜而分散觀眾的注意力，又能精準地營造出所需要的氛圍，讓觀眾能更好地融入劇情之中。同時，劇中人物的服裝搭配也很有考究，每一套服裝都根據(jù)角色的身份、性格以及所處的時代背景進行精心設(shè)計，沒有夸張之處，處處彰顯著真實與得體。從歐陽修的儒雅服飾到歐母鄭氏的端莊著裝，再到其他角色各具特色的服裝造型，都為人物形象的塑造增添了濃墨重彩的一筆，使觀眾能夠通過服裝直觀地感受到角色的特點與氣質(zhì)。
劇中人物的動作設(shè)計同樣可圈可點。從許州定情時男女主角之間情意綿綿的互動，演員們通過細膩的肢體語言和眼神交流，將那份柔情蜜意展現(xiàn)得如詩如畫；到千年龍虎榜太學(xué)之爭時的激烈對抗，演員們的動作剛勁有力，充滿張力，表現(xiàn)出角色之間的矛盾沖突；再到手書《醉翁亭記》時，演員以豪放自如的書寫動作，將歐陽修的灑脫與才情展現(xiàn)。這些動作設(shè)計都精準地捕捉到了每個場景中人物的性格特點和情感變化，通過演員們精湛的肢體動作表演，與唱腔、音樂等元素相互配合，使整個舞臺表演更加生動鮮活，富有感染力，讓觀眾仿佛身臨其境，目睹歐陽修人生軌跡的徐徐展現(xiàn)。
在劇情方面，川劇《歐陽修》的編排也非常巧妙。劇目以歐陽修與三位學(xué)生回憶往事的獨特方式拉開序幕，這種敘事手法如同緩緩打開一本塵封的歷史書卷，將歐陽修人生中的重要經(jīng)歷逐一呈現(xiàn)在觀眾面前。劇中既有對好友梅堯臣深切真摯的懷念之情，兩人在文學(xué)與人生道路上相互切磋、相互扶持的畫面躍然眼前；也有與摯友們把酒言歡、吟詩作對的歡樂友誼場景，展現(xiàn)出文人之間的高雅情趣與深厚情誼；還有與薛氏一見鐘情的浪漫愛情故事，為劇情增添了一抹溫柔的色彩；以及被貶后回到故鄉(xiāng)綿州，在涪江之畔與母親鄭氏重溫畫荻教子的感人瞬間，母子之間的深情厚誼令人動容；而在治理滁州時，歐陽修一心為民，政績斐然，深受百姓愛戴，那濃濃的魚水之情盡顯其為官的擔(dān)當與愛民之心；還有在面對太學(xué)生集體發(fā)難時，他疾言厲色，為國家選拔良才的大義之舉，更是彰顯出其作為政治家和大文豪的胸懷、膽識與才華。這些豐富多樣的劇情通過巧妙的編排，相互交織，使整部劇的情節(jié)跌宕起伏，層次分明，不僅好看、經(jīng)看，也耐看。
川劇《歐陽修》首演的成功具有多維的價值：其一，該劇以藝術(shù)化的敘事手法，立體呈現(xiàn)了“唐宋八大家”之一歐陽修的政治智慧、文學(xué)造詣與藝術(shù)成就，實現(xiàn)了對歷史人物精神的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化；其二，通過歐陽修這一文化符號，詮釋了中國歷代文人“以天下為己任”的家國情懷，構(gòu)建起傳統(tǒng)文化精神與當代觀眾的情感共鳴；其三，以川劇這一國家級非遺為載體，將歷史文脈與戲曲美學(xué)相融合，既為觀眾奉獻了兼具觀賞性與思想性的藝術(shù)佳品，也引發(fā)了大家對傳統(tǒng)文化傳承的深層思考。這種創(chuàng)作實踐不僅為戲曲領(lǐng)域如何活化歷史資源、彰顯文化自信提供了參考樣本，也印證了傳統(tǒng)藝術(shù)形式在當代語境下所具有的強大生命力與創(chuàng)新空間。
期待未來涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的原創(chuàng)川劇作品，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新時代舞臺上持續(xù)綻放光彩，為豐富人民群眾的精神文化生活、推動社會的文化繁榮與發(fā)展貢獻更多的力量。(作者系綿陽市文藝評論家協(xié)會副主席吳元會)
